钤印：康生
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局部康生真草隶篆众体皆能，尤善章草，自成“康体”，堪称大家。著名文物鉴赏家、前清翰林院编修陈叔通认为，当代中国有四大书家，分别为：康生、郭沫若、齐燕铭、沈尹默。据说陈叔通家中曾藏有康生手书的真草隶篆四条屏。康生的书法作品之中最有名的就是他的章草，如果单纯说章草的话，可以说是建国之後最顶尖的，书法自然流畅，有着出众的气魄，劲道有力，似拙实工。潘天寿(-)?满湖新放碧桃花设色纸本?立轴画61×41cm，诗堂24×41cm年作题识：满湖新放碧桃花?一九六五年芙蓉开侯?寿者?元贞同志鉴可钤印：潘天寿?天?阿寿签条：潘天寿先生碧桃图?壬子周昌谷笺钤印：昌谷著录：杭州书画社年挂曆出版。注：周昌谷题诗堂并题签条。
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周昌谷所题诗堂词堂：潘老题画云?西湖多碧桃?与朝日相映?尤见浓艳?即此幅之意境也?乙卯春暮?京鲁同志属?不胜惶恐也?周昌谷拜题钤印：仓谷?雁荡潘天寿生前喜欢碧桃，尤其喜欢以西湖做题，画他心中的西湖碧桃。在他的笔下，碧桃和杨柳常常被结合在一起，春风杨柳中盛开的碧桃花，伴随着湖中荡起的层层涟漪，共同交织出一幅绝美的图景。碧桃可入大画，也可作小品，此作纵六十一厘米，横四十一厘米，作于潘天寿花鸟创作的高峰时期年，也是其一生艺术的最后顶点。上款人李元贞是潘天寿的好友，与当时诸多书画名家多有交谊。十年后，其子京鲁嘱周昌谷先生补题之：“潘老题画云：西湖多碧桃，与朝日相映，尤见浓艳，即此幅之意境也”。五十载兮一晃而过，如今敬观潘先生之画，其卓越的艺术造诣与精神风骨，清晰可现。黄?胄(-)?待渡图设色纸本?立轴82.5×46.5cm年作题识：待渡图?一九六零年于中越边境水口所见?黄胄作钤印：黄胄之印签条：梁黄胄画家写南国边陲待渡图?周昌谷签钤印：昌谷注：周昌谷题签条。
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二十世纪六、七十年代，是中越关系的激情时刻，为促进两国友好关系，政府鼓励画家到中越边境的广西去采风，这种对大自然、对军民生活的描绘更是丰富了20世纪的中国画内容。当时，黄胄还受越南共和国主席胡志明之托，点名绘制表现军民联防题材的《巡逻图》。在这个时期中，黄胄将他的个人的情感与人民、民族、国家紧密相连，既有很强的现实感召力，又具有永恒的艺术价值，使得他的艺术超越了生活，也成为了他生命中艺术创作的重要时期。这件《待渡图》正是绘为年，以长速写的形式绘制一群少女于或坐或立于竹林市集之后，周围散放几箩筐蜜桔，闲谈之时侯船待渡的日常生活场景。背后景色空阔，少女们动态不一，那种矜持、朴素、旷达、敦厚、热情奔放的性格，跃然纸上，一派生机勃勃的生活场景。人物动态生动和谐、概括有力，面部刻画细微、设色精当，背景笔墨精简、线条坚实，突出表现了少女的青春活力，给人以对新时代之生活充满激情、意气风发之感。整幅画作墨色适度、简洁明快，浓淡干湿结合、笔墨淋漓，色彩的渲染随意中不乏精微，线条迅疾潇洒而准确，画面洋溢着欢快喜悦的氛围，反映了当时人民生活状态的美好，是黄胄人物画中的经典力作。黄?胄(-)?白鹭高歌图设色纸本?立轴65.5×42.5cm年作题识：一九六五年初夏?黄胄作此钤印：黄胄题跋：只待高风便?非无云汉心?元贞同志正字?周昌谷钤印：仓谷父签条：黄胄画?昌谷题字注：周昌谷题诗堂。
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黄胄在艺术创作中坚信“生活是创作的唯一源泉”。他长期深入生活，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，所绘作品也以反映现实生活及民族风情为主，建树颇丰。他的绘画形式轻松自如、作品画风质朴、写实功底扎实深厚，整个华夏大地东西南北民族风情尽在他的笔下表现得淋漓尽致，被誉为中国当代美术史上极具影响力的画家之一。黄胄运用速写技法表现人物，善于抓住人物的特征，注重刻画人物的面部表情和细微动作，以使得整体效果生动，用笔线条流畅而有力，色彩明快而清丽，风格奔放而隽永，体现了鲜活浓郁的生活气息。这件《白鹭高歌图》创作于年，同《待渡图》创作背景相似，采风于中越边境交界的广西地区。以女子浣发为主题，构图奇巧、线条流畅：一女子屈膝水边浣发，站立的女子手执水瓢翘首远眺，水面泱泱、候鸟结群，清雅的背景着色反衬着人物主体的靓丽活泼，轻松自如的观感像是信手拈来，都得益于他日常的训练积累。长期以来，黄胄坚持人物速写的强化训练，惊人的习作数量使得他将自由挥写人物特征以及瞬间动态和表情神态变得易如反掌。再加上他能以刚劲利落的速写笔法贯穿于整个国画创作过程中，而彻底取代传统的写意笔法，反而使其国画人物在写实的高度上重新呈现气韵生动的写意精神。黄胄这位“边疆画家”笔下的人物生活画象征着生产的发展和生活的繁荣，反映了一个新时代的诞生，在当今艺术矫揉造作、无病呻吟流行的时候，这样健康积极的作品就更是弥足珍贵，它接近了“唯劳动可以忘忧”的人生哲学，接近了艺术的天真世界。加之有周昌谷先生的题跋，更是给这件作品更增添了浓墨重彩的一笔！唐?云(-)?鸢尾翠鸟设色纸本?立轴99.5×48cm年作题识：元贞靳远两同志俪正?一九六四年夏?唐云于北京钤印：唐云之印
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唐云是海派继吴昌硕、黄宾虹之後，与陆俨少并驾齐驱的中国画大师，也是海上著名的收藏、鉴赏大家。唐云擅花鸟、山水，偶作人物。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田、清代石涛。所作不受描绘对象的束缚，善于抓住特点大胆落墨，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有致。唐云书法个性极为鲜明，字形修瘦硬朗，点划如刀削斧劈，偶用颤笔，字间趣味顿生，挺劲而飘逸，风格独具。此幅花鸟设色清丽脱俗又别具一格。他凭借自己数十年花鸟画的深厚功力，轻熟驾驭了花鸟画题裁的创作，从而使得作品更能贴近实际，贴近生活，因而博得人们的喜爱。行家认为，无论从艺术成就、美术史地位、社会影响、个人学养等多方面看，唐云都是不可忽视的中国画大师，其作品有着广阔的投资空间。于希宁(-7)?紫藤花设色纸本?立轴82×49.5cm题识：爱花写翠萝?蔓篆舞婆娑?好雨趁时节?东风画意多?靳远同志教正?希宁于历下并题钤印：希宁?于希宁印?长乐
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局部于希宁(-7)?凌霄花设色纸本?立轴65×47cm年作题识：靳远同志指正?一九七七年春?希宁于杭州钤印：于希宁印
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于希宁，原名桂义，字希宁，及长以字行。别署平寿外史，鲁根、管龛、梅痴，斋号劲松寒梅之居。山东潍坊人。于家世代以翰墨著称。诗文歌赋，传名于後世者，不乏其人。擅国画。原山东艺术学院名誉院长。于希宁(-7)?农家设色纸本?立轴76.5×51.5cm题识：靳远同志正之?希宁钤印：于希宁印
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于希宁(-7)?皎皎玉姿设色纸本?镜片×66cm年作题识：皎皎玉姿摇曳舞?东风吹得报华章?一九七七年春月元祯同志教正?希宁写于历下钤印：于希宁印?东风舞
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许麟庐(-)?红荷鱼乐图设色纸本?立轴×68cm题识：启云同志教正?勃海许麐庐于历下钤印：许?麐庐?龟年鹤寿注：1、上款人启云同志，即高启云（-），年加入中国共产党。曾任中共郓城、新泰县委书记，泰山地委副书记，中共中央华东局组织部科长，中共山东省委书记。2、此作为许麟庐先生画赠高启云，后由高启云转赠李元贞。
RMB：40,—60,
许麟庐原名许德麟，是齐白石在81岁收的入室弟子，第三次见面时齐白石就为他改了名字“麟庐”，与李苦禅二人为齐白石最喜欢的两个学生。得教于齐白石，受益于齐白石，但许麟庐却有别于齐白石。最初跟齐白石学画虾，耳濡目染异常勤奋，从模仿渐得真传达到了以假乱真的地步。后经白石老人点拨“学我者生，似我者忘”而自悟跳脱出来，深研徐青藤、八大山人、石涛以及吴昌硕、赵之谦诸家笔墨，博采众长，最终锤炼出一套独有的笔墨语法。齐白石作画如写楷书，古朴凝重；许麟庐则反其道而行之，以擅长的狂草笔法入画，形成了自己独特的大写意画风。“十年动乱”时，他正值精力充沛、画艺圆熟、收获硕果的时期，却身不由己，历经磨折。“文革”期间，当年蜚声在外的“和平画店”被打成“黑店”，说成是“牛鬼蛇神的黑据点”，年到年，他被发配到湖北咸宁农场劳动改造，住大“牛棚”，种菜放鸭，养猪放牛。多年之后许麟庐回忆此事，依然乐观至极：“如果我不到湖北去，我不会画鳜鱼，不会画鸭子。我是三四次变法才变成这样的。”每日看天看水、捡野鸟蛋，旱地里的荷花、水里的鳜鱼和鸭子都成了他之后时日里花鸟画创作的主要题材，许麟庐感怀这些无聊时光里的静心观察时使得他后来能对各种情态信笔拈来。他在一副鳜鱼画中自题：“鳜鱼又名桂花鱼，又称花鲫鱼，巨口细鳞，状若淞江之鲈。予旧时居湖北三载，尝为斯鱼写照，有如此也。”也因为这些特殊的经历，使得鳜鱼、鸭子、荷花成为了许麟庐后期花鸟画得主角，绘制了诸多传神之作。而这件《红荷鱼乐图》，描绘的正是鳜鱼与荷花，与其常见的墨荷不同，有红花绿叶相趁更显其独特。构图有收有放、松紧得当，写意笔墨娴熟；三两鳜鱼跃然纸上，神态各异，有做“仰泳”、有做“潜水”，怡然自得，浑然不见当年下放到湖北的艰苦度日，许先生那乐天自在的精神展露无遗，似在告诉后辈“祸兮福所倚、坏事变好事”的人生经历。卢坤峰(-)?兰石图水墨纸本?立轴69×44cm甲子(年)作款识一：此种春兰多为名品?叶阔瓣厚?紫茎绿花?所谓大富贵之类是也?然取作墨兰?颇分易为因其叶短半垂了无姿态?故难得潇洒之致?余亦未知如何措手?游兰圃经句?弄笔墨再三终分?可使其形神两全?或形似而少画意?或画在而非此物?顾此失彼?其苦可知也?今求之于墨色之变?略得其彷佛耳?然又有不可以解者?乃在作石补草一着石以瘦为上草以稀为宜?作此种画?若石瘦草疏?则与富贵气象风若马牛噫?我不能从古人之言?不能置富贵如浮云?甲子三月于杭州清波门外望吴山之室?泗水卢坤峰并识钤印一：卢氏?坤峰?坤峰书画?卢?坤峰所藏?林于卢藏画款识二：人心多富贵?故有富贵花?花自无贵贱?任尔论等差?东风翛然至?红紫漫茁芽?素心应时展?清香众所夸?谁谓岩壑姿?都为萧艾遮?移我尺幅内?对之思烟霞?老卢补句张之款识三：兰石之谊?靳远元贞贤伉俪雅正?戊辰五月坤峰又书钤印三：卢坤峰画?清波门外画生款识四：我爱幽兰異芳?不将颜色媚春阳?西风寒露深林下?任是无人也自香?明薛纲钤印四：坤峰?拙因知事少老悔读书迟款识五：青草三闾亭下苍苍女?祠前欲采幽?芳寄远月明?秋水涓涓明?管讷题墨兰?有此六字句书以补白老庐钤印五：卢坤峰印?鲁人?坤峰之鉥?得之象外款识六：三月廿三日?杬圃名种室?有此一株可观钤印六：坤峰款识七：兰无偶称第一香?紫茎青花为上?青茎青花次之?紫茎紫花又次之?余不入品?见本草赵时庚金漳兰谱?亦有此类之说?当未虚也钤印七：坤峰?鲁人
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卢坤峰(-)?墨竹水墨纸本?横披55×cm年作题识：靳远?元贞同志教正?八三年?坤峰钤印：卢氏?坤峰?得之象外
RMB：30,—50,
卢坤峰，又名卢毓山，山东人。年毕业于浙江美术学院中国画系，并留校任教。为中国美术学院教授，中国美协会员，浙江省花鸟画家协会主席，享受国务院颁发的政府特殊津贴。2年作为浙江十大画家之一进京展出。卢坤峰(-)?双鸟图水墨纸本?立轴×55.5cm己未(年)作题识：元贞同志教正?己未秋初?坤峰写意钤印：卢氏?坤峰?鲁人
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张宗祥(-)?行书水墨纸本?立轴83×43cm癸卯（年）作释文：茫茫九派流中国?沉沉一线穿南北?烟雨莽苍苍?龟蛇锁大江?黄鹤知何去?剩有逰人处?把酒酎滔滔?心潮逐浪高?元贞同志正腕?癸卯冬?张宗祥书时年八十二钤印：冷僧八十岁後作
RMB：30,—50,
张宗祥，字关声，号冷僧，浙江海宁人，光绪时举人，曾任浙江省教育厅厅长、浙江图书馆馆长、省文史馆副馆长、西泠印社社长等，工书法，精于行草，亦善画。沙孟海(-)?行书水墨纸本?立轴×31.5cm释文：绿杉野屋?落日气清?脱巾独步?时闻鸟声?元贞同志正腕?沙孟海钤印：沙孟海印?决明馆
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沙孟海，原名沙文若，号石荒，宁波人。浙江美院教授，浙江省博物馆名誉馆长，西泠印社社长，中国书协副主席、名誉理事，浙江省书协主席，中国美协会员。擅长书法、篆刻，兼治古文字学、金石学。武中奇(-6)?草书《杜牧诗》水墨纸本?镜片×33cm年作释文：远上寒山石径斜?白云深处有人家?停车坐爱枫林晚?霜叶红于二月花?元贞同志属书?一九七九年?武中奇钤印：武中奇?长清
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武中奇，山东长清人，自幼习书法，临习《九成宫醴泉铭》、《郑文公碑》等。篆、隶、楷、行、草皆长，尤精行书、草书。曾应冯玉祥将军之邀，任武训学校书法教员。中国书法家协会顾问、江苏省书协主席。武中奇(-6)?草书《王安石诗》水墨纸本?镜片×33cm年作释文：墙角数枝梅?凌寒独自开?遥知不是雪?为有暗香来?元贞同志属书?一九八〇年秋?书于西湖之滨?武中奇钤印：丙戌牛官?武中奇?长清
RMB：8,—10,
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